时光网讯由黄熙导演执导的长片处女作《强尼·凯克》，日前公布先导主视觉海报，女主角瑞玛席丹肩上一只鹦鹉，在紫色的晚霞中甚为吸睛，文案也顺道解释了《强尼·凯克》的片名意思，“强尼，失去联系的男人。凯克，渴望自由的鹦鹉”，让这部以台北人的日常生活为主题的优秀首部电影增添了许多气势与期待度。
电影《强尼·凯克》先后入围三大电影节，几乎包揽了两岸全部针对青年导演的电影竞赛。包括第19届台北电影节“台北电影奖”及“国际新导演竞赛”、第20届上海国际电影节亚洲新人奖“最佳女演员”提名、第11届西宁FIRST青年电影展“最佳导演”“最佳剧情片”两项提名。这对于一部导演的长片处女作品来说，是莫大的鼓舞与肯定。
《强尼·凯克》此前就与上海电影节结下了渊源，该项目在2016年6月入围了第19届上海国际电影节的创投单元，仅一年时间完成了拍摄及后制一系列工作。在2017年6月，导演黄熙已经带着作为第20届上海国际电影节亚洲新人奖入围影片的作品与观众见面。佳讯不断传来，影片还入围第19届台北电影节“台北电影奖”及“国际新导演竞赛”，台北电影节评论《强尼·凯克》：角色漂移于充满偶然与巧合的日常之上，慵懒舒缓的节奏、静候旁观的视角，表层底下不轻易泄露的残缺。堪称是当代版的《千禧曼波》。影片还同时入围第11届西宁FIRST青年电影展并获“最佳导演”及“最佳剧情片”双项提名。
黄熙导演毕业于纽约大学蒂施艺术学院电影系，因为在侯孝贤《南国再见，南国》剧组实习而开始进入电影圈。后来，当侯导拍摄《刺客聂隐娘》时，黄熙又进入导演组工作。作为大导演侯孝贤的“入室门生”，黄熙坦言，该片从筹备到完成拍摄，师父给她的帮助和指导都是全方位的。侯导出任监制，摄影是侯孝贤的御用摄影师姚宏易，音乐也是其御用作曲林强。
《强尼·凯克》讲述了一个养黑头凯克鹦鹉的女孩一直接到电话说要找强尼的故事。导演黄熙尝试贴近生活，捕捉在充满诗意的日常中，人们漫游城市的姿态，透过直观人与人之间交错碰撞的片刻，来诉说城市的故事。面对不同地域的观众群体，她巧妙地把城市的地景调整为都市交错的镌刻记忆，再通过城市性格照见出人文的积累。《强尼·凯克》里的主角们背景悬殊、漫无目的，却交织在充满偶然与巧合的日常之上，在台北的天空下共享同一份迷茫和孤独。
每个角色都来自“非主流家庭”，或多或少都有些问题，这也是黄熙的有意而为之。在她看来，这几位人物之所以呈现出片中的状态，势必与他们的家庭背景和经历有关，种种遍布伤痕的过往，敲打出今天无所适从的他们。但对于这些伤痕，影片却处理得相当讳莫如深，没有用具体情节讲述，仅仅能从人物对话的只言片语、某一场景中的画面细节中捕捉到。早在写剧本时，黄熙就已经为每个人物做了详尽的小传，并将其传递给演员，让他们知道，这个角色的前世今生是怎样的。
三组人物与城市形成的互动，则从侧面烘托出台北这座城市的魅力。黄熙说，这就是她眼中的台北目前的状态，一个多元的城市，一个包容了许多孤独的城市。被检查是否漏雨的出租屋房顶、极具纵深感的行车隧道、往来交错的捷运高架、24小时营业的便利店、乃至所谓台北特色播放《少女的祈祷》的垃圾车……这些城市景观被赋予了情绪，成为有温度的城市骨架，共同构成现代台北的城市印象。
电影《强尼·凯克》先后入围三大电影节，几乎包揽了两岸全部针对青年导演的电影竞赛。包括第19届台北电影节“台北电影奖”及“国际新导演竞赛”、第20届上海国际电影节亚洲新人奖“最佳女演员”提名、第11届西宁FIRST青年电影展“最佳导演”“最佳剧情片”两项提名。这对于一部导演的长片处女作品来说，是莫大的鼓舞与肯定。
《强尼·凯克》此前就与上海电影节结下了渊源，该项目在2016年6月入围了第19届上海国际电影节的创投单元，仅一年时间完成了拍摄及后制一系列工作。在2017年6月，导演黄熙已经带着作为第20届上海国际电影节亚洲新人奖入围影片的作品与观众见面。佳讯不断传来，影片还入围第19届台北电影节“台北电影奖”及“国际新导演竞赛”，台北电影节评论《强尼·凯克》：角色漂移于充满偶然与巧合的日常之上，慵懒舒缓的节奏、静候旁观的视角，表层底下不轻易泄露的残缺。堪称是当代版的《千禧曼波》。影片还同时入围第11届西宁FIRST青年电影展并获“最佳导演”及“最佳剧情片”双项提名。
黄熙导演毕业于纽约大学蒂施艺术学院电影系，因为在侯孝贤《南国再见，南国》剧组实习而开始进入电影圈。后来，当侯导拍摄《刺客聂隐娘》时，黄熙又进入导演组工作。作为大导演侯孝贤的“入室门生”，黄熙坦言，该片从筹备到完成拍摄，师父给她的帮助和指导都是全方位的。侯导出任监制，摄影是侯孝贤的御用摄影师姚宏易，音乐也是其御用作曲林强。
《强尼·凯克》讲述了一个养黑头凯克鹦鹉的女孩一直接到电话说要找强尼的故事。导演黄熙尝试贴近生活，捕捉在充满诗意的日常中，人们漫游城市的姿态，透过直观人与人之间交错碰撞的片刻，来诉说城市的故事。面对不同地域的观众群体，她巧妙地把城市的地景调整为都市交错的镌刻记忆，再通过城市性格照见出人文的积累。《强尼·凯克》里的主角们背景悬殊、漫无目的，却交织在充满偶然与巧合的日常之上，在台北的天空下共享同一份迷茫和孤独。
每个角色都来自“非主流家庭”，或多或少都有些问题，这也是黄熙的有意而为之。在她看来，这几位人物之所以呈现出片中的状态，势必与他们的家庭背景和经历有关，种种遍布伤痕的过往，敲打出今天无所适从的他们。但对于这些伤痕，影片却处理得相当讳莫如深，没有用具体情节讲述，仅仅能从人物对话的只言片语、某一场景中的画面细节中捕捉到。早在写剧本时，黄熙就已经为每个人物做了详尽的小传，并将其传递给演员，让他们知道，这个角色的前世今生是怎样的。
三组人物与城市形成的互动，则从侧面烘托出台北这座城市的魅力。黄熙说，这就是她眼中的台北目前的状态，一个多元的城市，一个包容了许多孤独的城市。被检查是否漏雨的出租屋房顶、极具纵深感的行车隧道、往来交错的捷运高架、24小时营业的便利店、乃至所谓台北特色播放《少女的祈祷》的垃圾车……这些城市景观被赋予了情绪，成为有温度的城市骨架，共同构成现代台北的城市印象。
