华语女导演能顶半边天？

（本文来自影视生活第一站时光网）

　　时光网特稿2017年是对于西方女性导演具有非凡意义的一年，《神奇女侠》成为12年来首部女性执导的超级英雄大片，派蒂·杰金斯也凭借《神奇女侠》的票房成功一跃成为史上票房最高的女性导演。

派蒂·杰金斯在《神奇女侠》片场

　　在凯瑟琳·毕格罗（《拆弹部队》）、索菲亚·科波拉（《迷失东京》）、简·坎皮恩（《钢琴课》）、萨姆·泰勒-约翰逊（《五十度灰》）等女性导演之外（她们所执导的影片大多为中小型成本），又添一名能驾驭高预算、大场面超英大片，并让男女老少都掏腰包买账的女性导演。

　　事实上，女导演在中国电影史上一直占有着重要的地位，比如第四代的张暖忻、黄蜀芹，第五代的李少红、胡玫、宁瀛，第六代的马俪文、李玉等。在新世纪，更是有几位女导演跻身亿元俱乐部，成为市场票房的保证，比如徐静蕾、金依萌、赵薇等。

（从左至右：张暖忻、黄蜀芹、李少红、李玉）

　　在最近的2016和2017年，依然出现了不少女导演的的作品，要么拥抱商业，走类型叙事和大场面风格，要么朴实动人，以温情打动观众，要么执著于艺术创新，都是华语电影创作成就的重要力量。这些作品往往从女人的情感和命运切入，来关照一个社会或一个时代的面相。出于女性天生的敏感和细腻特质，电影也就更为温婉动人。

成熟女导演出新作

　　电影市场是非常残酷的，电影观众也是非常现实的，不会因为一个导演的资历深浅和名气大小去褒贬一部影片，一切都要以呈现在银幕上的作品本身来说话。成熟女导演的优势在于获得资源和人脉，但是她们的作品要经受更严格的考验。

许鞍华《明月几时有》：文艺范儿十足的抗战片

　　毫无疑问，许鞍华是华语电影界最好的女导演，一直未婚的她将自己的一切都献给了电影，换来的成果是五尊香港金像奖最佳导演奖，这个成就前面自无古人，后面可能也难有超越者。许鞍华电影的特点是细腻而不柔弱、平凡而不平庸，虽然多关注女人的生活，但又不是彰显女权，而是在一种中性的风格中去观察更为广泛的众生的命运。

许鞍华《明月几时有》片场

　　许鞍华并不是只拍艺术片的导演，她的创作轨迹总是在商业与艺术之间徘徊和波动。但是他对于商业片的把控力明显不如艺术片那么娴熟，往往是拍了一部反响不佳的片子后，紧跟着又拍一部小成本的艺术片来挽回口碑。这与她身处电影产业中，不得不考虑市场有关，总是在不自由中去寻找自由。

　　2017年正逢香港回归20周年纪念，她拍摄了反映香港东江纵队抗日故事的献礼片《明月几时有》。影片云集了周迅、彭于晏、霍建华等走红明星，但并不是我们习以为常的“横店打鬼子”的商业类型片，而是用了两小时片长，从小人物的视角去还原历史和战争的真实面貌，营造出舒朗冷峻的意境。尽管在艺术上很有创意，打破了传统抗日片的套路，但显然没有投合普通观众的审美需求，最终仅收获6294万元票房。

张艾嘉《相爱相亲》：不同时代的爱情观

　　张艾嘉是华语电影界少有的全才女性，她从唱歌出道，凭借一首《爱的代价》走红。之后，她转战影视界，又以精湛的演技获得认可，凭借《最爱》、《地久天长》两次获得香港金像奖影后。同时她还是电影制作人，在上世纪八十年代担任了新艺城公司在台湾的艺术总监，发掘了杨德昌这样的大师级导演。

早年张艾嘉

　　此外，她自己还担任编剧和导演。1995年，他编导的《少女小渔》获得亚太电影节最佳影片奖。1999年，她导演的《心动》获得香港金像奖最佳剧本奖。另外还有《念念》、《20 30 40》等讲述女性故事的作品，其中后者还入围了柏林国际电影节主竞赛单元。她的电影细腻温婉，在柔弱中展现坚强，善于表现不同时代中女人的命运。如果她专注于做一位导演，估计成就不会再许鞍华之下。

　　2017年，张艾嘉执导的《相爱相亲》是年度的催泪大作，也是一部治愈系电影。故事由一场迁坟事件引出，勾勒出三代女人的爱情命运和爱情态度，叙事精彩但不张扬，流畅而不流俗，尤其很多来自生活的细节直抵人心，让人动容。

　　但影片叫好不叫座，在时光网上的评分高达8.2，而票房仅1824万元。在金马奖评选中，《相爱相亲》获得七项提名，最后却颗粒无收，不过这也与张艾嘉担任电影节主席、有所避嫌有一定关系。

徐静蕾《绑架者》：混搭失措的悬疑叙事

　　徐静蕾是才女，也是独立女性的代表人物，不断在挑战自己的人生。出生于1974年的她，二十岁的时候因主演《同桌的你》进入影视圈，4年后凭借《将爱情进行到底》走红，成为内地“四小花旦”之一（另外三位是赵薇、周迅、章子怡）。

徐静蕾在《绑架者》片场

　　但她并不满足于只当一位演员，29岁的时候就自编自导自演了处女作《我和爸爸》，获得金鸡奖最佳导演处女作奖。紧跟着第二年，她又自编自导自演了影片《一个陌生女人的来信》，获得了圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖，成为当年娱乐圈的一件盛事。

　　早期的徐静蕾导演的作品主要是文艺片，追求创新、叛逆和实验，尤其是《梦想照进现实》采用了极端的拍摄手法，记录一个女演员和一个导演在一间封闭的屋子里的谈话，剖析人性的虚伪和丑恶。中国电影产业化起步之后，徐静蕾也开始转向商业片拍摄，改编自同名畅销小说的《杜拉拉升职记》开拓了职场片这一类型，之后又趁热打铁拍了《亲密敌人》。

　　2017年，徐静蕾再次挑战自我，拍摄了犯罪悬疑片《绑架者》，这种类型的作品向来以男性导演为主。徐静蕾在片中设置了一个女性核心角色，白百何扮演一位警探，在追查女儿失踪案的过程中发现了更大的机密。而男演员继续由台湾的黄立行担任，这也是两人的第四次合作。

　　不过，影片无论是演员阵容，还是电影情节都显得太混搭，着力点不够，虽取得9572万元票房，但比起上一部《有一个地方只有我们知道》的2.8亿，可谓遭遇了滑铁卢。

黄真真《消失爱人》：让人惊悚的爱念

　　黄真真是香港著名的独立导演，上世纪九十年代初曾前往美国纽约大学学习电影制作，也接受了开放独立的西方思想。回到香港后，她于1999年拍摄了纪录片《女人那活儿》，挖掘出六十多位不同职业和不同年龄的女性对于爱情和性的真实看法，惊世骇俗，轰动一时。片中，许鞍华也应邀出镜，表达了“我歧视男人，或者我太upbringing”的内心。

黄真真

　　之后，黄真真转战商业片，于2003年拍摄了青春片《六楼后座》，讲述六个年轻人的故事，展现出自己驾驭群戏和多线叙事的能力，获得了金像奖新晋导演提名。接着，她又执导了《女人本色》《完美嫁衣》《分手说爱你》等片，主打爱情主题，叙说都市女性在工作和情感上的喜忧，描写他们的私语和心声，但已经失去了之前拍纪录片时的锋芒。

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