西部剧《黄石之争》的收视表现还是太过平淡了
没有争议的爆款说的是《黄石之争》。充满争议的爆款说的是《姿态》。后者播出后，不少媒体都给出了“它改变了美国电视剧历史”的盛赞，但它的争议可不小，该剧烂番茄大众评分达到96%，可影评人评分只有77%，而IMDb是8.2分。前者受到的赞誉远没有后者这么多，但口碑则几乎是一边倒，IMDb也达到了8.5分。
无论如何，这为今年爆款稀缺的美剧暑期档开了一个好头，但这是就剧集口碑而言的，而不是指收视。
虽然没有像上个月的《梅尔罗斯》那样收视扑街，但相对于剧集的高口碑，《黄石之争》0.3、《姿态》0.2的平均收视可算不上值得庆祝。泰勒·谢里丹和瑞恩·墨菲可能再度赢得了颁奖季的一席之地，可是对于电视台来说，他们的年度种子选手的收视表现还是太平淡了些。
这也延续了今年以来的美剧收视爆款和口碑爆款不同步的情况，即使是《西部世界》这样的神剧也不例外。该剧这一集口碑评分几乎与上一季持平，但根据尼尔森的数据显示该大结局的收视为160万/0.6，较2016年第一季季终集（220万/1.0）分别下滑30%和40%。本季每集平均收视为160万/0.6，较上一季（180万/0.8）也分别下滑14%和23%。如果算上其他数字平台以及延迟观看，HBO预计第2季平均观众数会在1000万，而第1季的每集平均观众数是1320万。
你可以说这依然是个傲人的成绩，但对于对收视率高度敏感的电视台来说，任何收视涨跌都会引发水滴石穿的变化。例如CW的长寿剧《邪恶力量》，这季后半段收视出现明显下滑，下一季续订集数立刻被CW砍成了20集。
《姿态》口碑出色，但收视还不及《黄石之争》
但《黄石之争》的不完全成功依然见证了美剧的地壳变动还在继续，站在《黄石之争》背后的是派拉蒙电视网，如果该剧口碑延续，网飞、亚马逊这些颁奖季流媒体新贵将喜迎一个新的竞争对手。
在《黄石之争》的故事里，主人公所在的达顿家族必须同时面对美国征服、土地开放商和印第安部落的挑战，因为他们坐拥美国最大的黄石农场，在某个特殊的时刻，站在了新势力挑战旧秩序的暴风口，而这正是每天都在发生的美剧故事——一场美剧的“黄石之争”正在蔓延。
为什么《黄石》《姿态》口碑这么好，收视却如此一般？
从各种意义上说，《黄石之争》都有着不俗的卖相：作为西部剧，它有着比其它西部剧更显眼的题材——黄石。从阵容讲，它的背后站着凭借《猎凶风河谷》拿下戛纳一种单元最佳导演奖的泰勒·谢里丹，而他的《边境杀手》和《赴汤蹈火》早已让他成为好莱坞的香饽饽。
西部片之王凯文·科斯特纳回归西部剧
而事实证明两个西部片大咖的联手也没令观众失望，西部剧的荒野犯罪美学被演绎地淋漓尽致，剧集品质完全配得上史诗剧之名，可为什么这样一部充满爆款相的剧集，依然只拿到了0.4 的首播收视率？
派拉蒙电视网有限的基础收视固然是其中一个原因，但归根到底，还是西部剧的市场空间有限。
西部片衰落已久，近两年很少再有西部题材大片出现，要让路人观众进入《黄石之争》的世界就变得比较困难。《血仇》的确以1390万的总收视人数创造过有线网的收视纪录，可那是主演凯文·科斯特纳+剧集高口碑+美国人耳熟能详的西部历史，以及西部片市场势能集中释放共同造就的奇迹。
《黄石之争》则已经失去了《血仇》制造爆款的契机，而一旦剧集只能争取到传统西部剧观众，也就是失去了成为收视爆款的可能。
从故事层面看，一个绝佳的对比来自于凯文·科斯特纳上一部西部剧爆款《血仇》。这是两个家族之间跨越时代的血战到底。它类型明确，家族对决之间又增强了爱情的戏剧性。观众一看就能明白剧集会说什么，最终才催生出西部剧的又一次辉煌。而《黄石之争》的故事更为复杂，层次也更为丰富，泰勒·谢丽丹的西部美学更为凌冽，可是从收视率的角度看，这未必是最适合创造爆款的故事，甚至有些中国观众都认为，这个故事看似宏阔，实则有些中规中矩了。
《姿态》是历史上第一部由多位跨性别者担任主角的美剧
《姿态》的情况比《黄石之争》更加复杂，这部将时代背景设置为蛤蟆镜、喇叭裤、迪斯科、霹雳舞流行的80年代的时代剧，聚焦的是LGBTQ边缘人群的人生，剧集开创了美剧的先河，是历史上第一部由多位跨性别者担任主角的美剧。
剧名所指的“姿态”，既是指主角逐梦的舞姿，更是指跨性别人群对主流社会的挑战姿态，还寓意着如何在人生困境中活出漂亮的姿态。
瑞恩·墨菲的确为FX打造出又一部值得尊重的剧集，可它的受众比《黄石之争》更加有限，特殊的题材并不会为剧集赢得太多的额外受众，在北美，变性人题材从来不是市场主流，今后恐怕也不是，观众也许愿意为这样的剧集点赞，但必须承认这部有五个真实变性人出演的剧集并不完全贴合观众的观剧习惯。
但无论如何《黄石之争》《姿态》都是合格的商业剧。人物、剧情、时代氛围营造、影像的表现都完全在线，它们理应获得颁奖季的犒赏，但收视却是另一个故事。
《黄石之争》成功的意义，可能远超剧集本身
《黄石之争》预告片
并不是说每一部爆款或者准爆款剧都要负担改变美剧的职责——电视剧的本质依然是讲好一个故事，创造出一个好的产品，但《黄石之争》是那种附带着多重意义的剧集。
首先是它进入了一个主流美剧玩家——甚至是历史频道，都已经近乎放弃的高成本西部剧领域。它有毋庸置疑的大片倾向，以及多线条的叙事方式，同时又具有恢弘的视野，如果还有什么要补充的话，是可圈可点的整体表演水准。
当西部片成为了每隔一段时间就需要用一部爆款来唤醒的时代里，它成为了去年网飞的《无神》之后，再次将观众带回那个充满脆弱信仰和暴力并存的世界，并且再度证明了西部剧存在的价值。
但该剧的意义还不仅于此，这部剧还证明了一件事：像派拉蒙电视网这样并非出自流媒体的美剧新玩家也完全有打造爆款的可能。
派拉蒙电视网的前身是Spike TV
在此之前，这家今日好莱坞电视界新贵的前身Spike TV，仅仅只是打造出剧版《迷雾》的失败者，那部剧集是如此糟糕，无论收视率还是口碑，都令好莱坞对其原创剧的前景表示怀疑。
但正是这样一个不被人看好、也不像网飞那样拥有无穷银弹支持的有线网新贵，却集结了凯文·科斯特纳+泰勒·谢丽丹这样的奥斯卡级阵容，并打造出又一部气势非凡的西部大剧。
这令这个故事本身具有了某种巨大的戏剧性，这个新的美剧江湖讲究论资排辈，但实力才是决定一切的根本，先到的固然占据有利地形，但后来的未必不能后来居上。传统与颠覆、金钱与创作、大数据派与守旧派，多种竞争在这片土地上同时展开。
结果是拥有大数据算法的网飞也常有阴沟里翻船的时候，而不靠大数据、创作先行的《黄石之争》也有可能成为收视口碑总体不俗的成功之作，在这个被互联网颠覆的好莱坞电视的“西部荒蛮之地”，新的法则正在建立，而一切皆有可能。
这场美剧的“黄石之争”，远没到剧终的时候
这场美剧的“黄石之争”，入局的玩家正在改变整个美剧的格局。
根据FX电视网的调查，去年美国播出的电视剧数量创下新高，达到了近500部，是2010年的两倍，当公共网日益归于守势，这一增长当然主要归功于Netflix、Hulu和其他在线流媒体开发的原创剧集。
DC Universe可谓野心巨大，在电视领域布局更深
最新登场的就是华纳筹备许久的DC电视台（DC Universe），随着新剧的剧照逐渐公布，这家新电视台的野心也开始一步步展现出来。
总的来说这家电视台的剧集有两类，一类是属于“DC宇宙”的《小丑女》R级重口动画电视剧、《少年泰坦》真人版电视剧这类、直接以DC漫画角色为基础衍生的DC剧集。虽然CW的《绿箭侠》、《闪电侠》取得了一定的成功，但对于DC来说，只有拥有一个完全可以由自己做主的电视网，才能更从容地完成未来的DC宇宙布局。
另一类则是《沼泽异形》这类以DC“万物之绿”化身出发打造的衍生科幻剧，其中又隐藏着DC进一步拓展DC宇宙的野心。
无论如何，DC显然在下一盘大旗，而相对漫威在电视剧领域的有限成功，在电影战场依然没有翻盘的DC显然在电视领域布局更深，回报也可能更大。
那些传统玩家也不会轻易退出战场，例如最近有些沉寂的Showtime，在2014年XBox Entertainment Studios闭门后整整开发了4年，终于将《光晕》电视剧版推上了正轨。而此前Showtime从来不是以科幻剧玩家的身份被剧迷熟知的。
《卷土重来》几乎原样复制《灵书妙探》
但在一个风云变幻的美剧战场中，打破常规成为了必须之举，就像HBO此前也没有为经典剧打造前传的习惯，但最近他们终于宣布预订了Jane Goldman联同George R.R. Martin打造的《权力的游戏》前传试映集。这部未命名项目设定在正传的数千年前，据说将呈现维斯特洛的恐怖秘密﹑异鬼的起源故事﹑东境的奥秘﹑史塔克家的传奇等。
当美剧的规则被重置，因循守旧只能意味着一步步走向衰亡，就像ABC本月几乎原样复制《灵书妙探》的新剧《卷土重来》，无论剧名起得多么气势如虹，都照样只能落得三周就跌到0.4的CW收视水平的窘境（就连被CW砍集数的《邪恶力量》都比它收视好）。
过去的光辉照不出明日的辉煌，没人知道观众喜好的风明天会往哪个方向吹，只有美剧脚下这片西部世界的红土大地依然，而这片土地只会欢迎新的成功者踏足这片未知之境，而失败者将会被请出去。
幸运的是，美剧的世界越残酷，观众就越幸运。
美国时间6月1日—6月30日18-49年龄层观众收视率（万人/收视率）
６月新剧推介
凯文·科斯特纳和谢里丹的《燃情岁月》
《黄石之争》（Yellowstone）Paramount Network
推荐指数：★★★★
简介：讲述达顿家族因为坐拥美国最大的黄石农场，而被卷入与印第安人、土地开放商的多方争端中的西部传奇故事。
点评：真正的西部史诗。谢里丹和凯文·科斯特纳的化学反应碰撞出茫茫西部的绚烂火花。
谢里丹一如既往从于无声处布惊雷，开局格局宏大，故事层次丰富，从西部旷野、硬汉牛仔、种族争斗到政治、暴力、犯罪、家族，全在导演讲述故事和铺陈人物的条分缕析之间徐徐铺开，又在某个剧情点轰然炸裂。
谢里丹节奏和紧张感都把握不俗，用了非常多视觉化的元素来辅助叙事，但又能将导演风格完美融入黄沙遍野，把西部世界引而不发的博弈、新秩序与旧秩序的对决、达顿一家危局中的同仇敌忾，拍出十足张力。
凯文·科斯特纳的表演如暗流涌动，不声不响地演出了西部牛仔的硬汉柔肠，尤其是丧子一幕不动声色的悲恸是真正高级别的巨星演出。
该剧充分体现了美剧能达到的史诗高度，文戏武拍，武戏文拍，能看出谢里丹在多次西部题材电影之后，本剧玩得更high，美中不足是炫技稍嫌炫得有点儿过，故事的通俗性和商业性上还是差点意思。不过我觉得从这部剧集开始，好莱坞西部剧应该完全能和好莱坞西部电影站在同一水平线上去评价了。
年度最勇敢美剧，瑞恩·墨菲的良心之作
《姿态》（Pose）FX
推荐指数：★★★★
简介：在《美国恐怖故事》﹑《美国罪案故事》及《宿敌》三部剧之后，瑞恩·墨菲在FX的第四部剧集。该剧以音乐剧的类型题材涵盖了80年代纽约社会﹑文化和文学，以及LGBT文化等。
点评：瑞恩·墨菲的作者美剧。如果说《美国罪案故事》及《宿敌》多少还有些投机和商业考量，那么《姿态》才是真正的勇气之作。
剧集聚焦跨性别社群、变装秀等亚文化，但却并非以猎奇视角去讲述整个故事，而是真正进入非主流人群的世界，探寻他们的梦与痛，剧集在色彩缤纷的歌舞复古秀中，拍摄出边缘人群如何为了梦想和生存努力舞出一片天。
在编导富于同理心的镜头注视下，剧集却并不残酷，相反，它的独特性就在于它意外的温情：被主流人群歧视的这群人在歌舞中却找回了枯竭的生命力和爆发力。剧集看似缤纷绚烂，其实是一曲专属于特殊人群的田园牧歌。虽然不乏煽情与鸡汤，但充满着温情与真诚，需要活出漂亮姿态的不仅是剧中的边缘人群，更是每一个困境中的我们。
《灵书妙探》的老梗不灵了
《卷土重来》（Take Two）ABC
推荐指数：★★
简介：《灵书妙探》主创Andrew W. Marlowe开发兼执笔的犯罪喜剧，讲述某部大热警察剧的女主苏醒后，和一位私家侦探合作卷土重来的故事。
点评：IMDb6.8，Andrew W. Marlowe依然是《灵书妙探》的调调，男女主其实化学反应不差，剧集品质也和《灵书妙探》接近，罪案和推理一般，幽默感不俗，但短板也非常明显。《灵书妙探》除了男女主强大的化学反应，还有充满妙趣的故事和一群有趣的配角，而当新剧只剩下男女主单打独斗，也就难以卷土重来了。
漫威青春剧要不要pick一下
《斗篷与匕首》（Cloak & Dagger）Freeform
推荐指数：★★★
简介：讲述一个能将光变成匕首的富家女和一个能将人吞噬到黑暗斗篷中的黑人小伙联手对抗黑暗命运的故事。
点评：由于Freeform台隶属于迪士尼ABC电视集团旗下，所以《斗篷与匕首》属于漫威宇宙的一部分。不过与常规漫威剧不同的是，剧集与电影宇宙的联系微乎其微，实际上代表着漫威对新风格开发的探索，借用Freeform整个青春剧平台，漫威试图做出一部充满青春黑暗气息、角色立体、冲突剧烈的超级英雄剧，创意和格局不俗，但短板还是在故事本身，失去超级英雄宇宙支撑以后的故事失去了其应有力量，导致高潮乏力。以青春剧故事思路包装的超级英雄故事，校园生活、青少年成长、种族歧视与超能力的结合有一定的新意，但故事整体感染力上还是差了一层功力。
看来漫威的多元尝试，依然道路漫长。
这个世界对胖子也太不友好了！真是可惜了这个绝妙的点子
《节食王国》（Dietland）AMC
推荐指数：★★★
简介：根据Sarai Walker小说改篇﹑剧集描述美容行业的背后，用有趣的方式曝光社会如何沉迷减肥。
点评：典型的强创意、弱执行。原本可以拍成笑中带泪的减肥喜剧，结果却好像一口吃成一个胖子，故事包罗万有，涉及减肥、美容、时代审美的方方面面，但在三条主线多点人物之下，却缺乏《我们这一天》那样的巧妙多线叙事，主题阐述更是难以激发大众共鸣，最后剧集贪多嚼不烂，活生生浪费了一个爆款级别的创意。
