国产科幻《流浪地球》够得上8分佳片吗?

2019-02-14 10:00:05
时光策划 发布的文章
流浪地球

流浪地球(2019)

8.3

类型:冒险/科幻/剧情

终极预告片

      时光网特稿不同于迟来的初雪,2019年的首部国产佳片来的有点快。《流浪地球》作为中国首部真正意义上的科幻大片,在春节档上映一路逆袭,票房登顶,累计票房已逼近30亿人民币(截止2月14日午间数据),在时光网更是获得了高达8分的评价,要知道在时光网的评分系统下,每年能超过8分的影片非常有限,达到8分,就可以称得上是佳片认证了(类似烂番茄的新鲜认证)。

      对比同期上映的其它几部名导加持的商业大片评分,这个“佳片认证”可以说很直观了:周星驰的《新喜剧之王》6.9分;韩寒的喜剧片《飞驰人生》7.3分;宁浩的《疯狂的外星人》6.8分。

      但自《流浪地球》上映以来,伴随着票房的一路飙高到,影片之外的杂音纷争始终不绝于耳,这几天,力挺影片的“战浪”一族对网络上针对《流浪地球》各种差评的口诛笔伐,更是将争论推向了一个高潮。抛开这些非电影本身的因素不谈,这部号称“中国第一部科幻电影”的商业大作究竟质量如何呢?




      鉴于并没有同类的国产科幻片进行比较,为了评判更为可观,我们有必要先来回顾一下近两年在中国上映的科幻电影的评分和票房成绩:

《掠食城市:致命引擎》6.8分,5043万人次民币
《异形:契约》7.3分,3.11亿人民币
《头号玩家》8.7分,13.97亿人民币
《太空旅客》6.9分,3.14亿人民币
《降临》7.7分,1.09亿人民币
《银翼杀手2049》8.3分,7696万人民币
《星际特工:千星之城》7.0分,4.1亿人民币
《湮灭》7.1分,6608万人民币


《头号玩家》评分最高也只有8.7

      在这些外国科幻片中,超过8分的仅有斯皮尔伯格的《头号玩家》和丹尼斯·维伦纽瓦的《银翼杀手2049》。而相比其他不及8分的科幻片,《流浪地球》又真的够的上8分评价吗?作为中国科幻电影迈出的第一步,《流浪地球》所存在的问题与它的成就同样值得被铭记,正如影片“希望最可贵”的主旨一样,我们都期待着中国科幻电影的未来会更美好。

开篇陈词
 正方观点:国产片维度值得高分 评分8.8  
反方观点:完全够不上佳作水准 评分6.8 

      《流浪地球》可谓中国科幻电影“零的突破”和“巨大飞跃”,在国产电影中绝对值得上8分高分,正方给出的均分为8.8。反方则认为影片拥有不容忽视的硬伤,所谓的“突破”,似乎也只有特效,剧作上的问题让观众很难投入情境,产生共鸣,根本够不上国产佳片的水准,均分只有6.8分。双方平均分数核算为7.2。

《霹雳贝贝》作为科学幻想电影被念叨了20年

老罗(正方):值得高分,从国产片的维度。首先它值得我有底气的推荐,视效好,称得上是科幻大片。它填补了一百多年中国电影史的一个空白,虽然过去几十年也出现过《霹雳贝贝》等一些科学幻想类的作品,但都不是工业化的产品。对比好莱坞,中国的科幻电影的发展还是零,《流浪地球》的出现,不是向前迈了一步,而是一次撑杆跳。

      我比较喜欢刘慈欣的原著,当时看小说就觉得不太可能拍成电影,但现在拍出来了,虽然电影改编的面目全非,但商业娱乐化的效果不错,看起来还是很舒服的,但是和原作小说比还是差了很多,宗旨没有了,但可以两方面来看。

小猪刘佩奇(反方):影片的主题价值观都没问题,但明显是在模仿好莱坞。问题是创作上的,虽然特效还赶不上好莱坞,但并不露怯。缺点就是导演和编剧水平太有限,低于国内一线商业片应有的水平,虽然还能看,但很难融入情境,剧情太尬,有些可惜。

      像“不是说好了做彼此的天使吗?”这种台词,在投资6000万美元的一线大片中出现有失水准。导演对于镜头的运用根本不合格,电梯爬楼的戏份镜头特别乱。

      还有就是非常大的剧情漏洞,比如原著小说中,木星的引力本来是被考虑到的,在“流浪地球计划”中被利用,但电影中却处理成引发灾难的意外,科学家都好像白痴一样,同时那个极其“圣母”的联合政府在生死关头竟然决定给大家放假,最后只能靠吴京站出来,这个太虚假、太中二,太幼稚了。


改编刘慈欣是否成功?
正方:商业考量让故事更通俗
反方:浪费前所未有的科幻概念


刘慈欣的原著概念前所未有
Joker(反方):如果说它是灾难特效大片,我同意上八分。跳出原著,没有预期来看这部电影,它的优点就是,刘慈欣原著的概念是前所未有的,星球移民在欧美文学、剧集虽然也出现过,但从来没有人把它拍成电影。但《流浪地球》开篇的这个概念很有吸引力,但越看到后面越发现整个故事和这个概念没什么关系,这个故事放在任何背景下也都是可以成立的,所以说电影浪费了这个概念。

      刘慈欣的原著一直在强调科学性,他对于未来世界的设定也是很理智的,但电影里完全看不到理性的东西。才过了50年,科学家们都能想出办法推着地球走,为什么就不能预料到木星的引力呢?


空间站人挺多,但有用的没几个
李二二(反方):地球必须经过木星,人类的备用方案不够细致,发动机附近也没有备用小破球,非要长距离运送,最后就只能给大家“放假”…

      《星际穿越》中同样存在有关命运抉择的深刻议题,但在《流浪地球》着墨太少,刘慈欣架构起来的那个伟大的世界观、小说里的人性挣扎和思考,在电影里都没体现出来,可能是审查限制,也可能是编导架构一个宏大故事的能力不足。

小猪刘佩奇(反方):刘慈欣的框架很好,但选择改编的段落,以及它套用了一个好莱坞套路的救援故事是不合适的,科幻就应该讲述科幻奇观,但我看到的只有单调的暴风雪,像虫洞,多维空间等这些硬科幻都不讲,不讲科学,就只讲亲情和大国设定。


人物没啥作用,可惜了雷佳音的演技
二喜(反方):生死存亡的问题其实很容易激发人性的黑暗面,但是电影中却没有一个反派,除了雷佳音那个角色以外大家都很正能量。好像有些展现人性黑暗面的内容最后被删掉了。

李二二(反方):还有人类吃蚯蚓这些细节,其实都在透露这是一个很坏的未来,人类为了推动地球,是在低物质需求下挣扎求生,但电影中的呈现并不充分,感觉人类在地下都过得挺好。

老罗(正方):可是如果要弄得好像《银翼杀手2049》里那种糟糕的末世环境,还有那样深刻的主题,票房肯定不行,中国人拯救世界的通俗故事大家都喜欢看,因为我们之前也没有做过,所以会下意识的去模仿好莱坞,但还是不够成熟。


特效真的很能打?
正方:成功试错
反方:圈地自嗨


重工业机械科幻风格的视觉呈现
Sasa(正方):中国的科幻片,看上去是在模仿好莱坞,但其实中国和美国还不一样,像联合军政府的设定,以及小说中并看不出来的那种机械重工业风格的视觉定位,这些都是主创的一种选择,他们在选择这些定位的时候都不能保证是成功的,这是一种试错,像视觉呈现我觉得成功了,但是联合军政府的处理不是很好。但中国科幻电影究竟要怎么拍?我觉得《流浪地球》是一次还算成功的试错。

Joker(反方):作为国产片第一个吃螃蟹的人,从硬件方便,《流浪地球》在国产片中做的是不错,但作为一个科幻片迷来说,都已经2019年了,还在拿好莱坞多科幻灾难片来对标国产科幻片,有一种还留在自己小圈子里玩电影的感觉,中国电影的体量那么大,这就好比国足打平了日本,我们仿佛就世界第一了一样。


《异形:契约》剧照
小z(反方):好莱坞观众在给好莱坞大片打分的时候根本不会考虑特效,《变形金刚5》照样会被打低分。但《流浪地球》的特效分占比真的很高了。但把电影放到全球标准上来看,根本算不上什么。

Joker(反方):《异形:契约》的制作成本是7500万美元,和《流浪地球》6000万美元接近,前者大牌明星片等也在制作费用里,后者明星“零片酬”出演,大部分投资都放在了制作上,所以说特效只是科幻片的入场券,它并不是衡量科幻片好与坏最重要的东西。



剧情人物有硬伤?
正方:为了迎合中国观众
反方:逻辑混乱强行接地气


海马(正方):末世氛围营造得还不错,城市地标的呈现,像奥运会的设定这些,还有小人物的塑造也有闪光点,有贪生怕死的人,也有人性闪光的地方。

小猪刘佩奇(反方):原著更为现实,人类面对未知应该是恐惧的,像抽签的问题,没抽中的人怎么样了,原著中有的内容在电影中都被忽略了,导致很不真实,人物和整个故事框架是脱离的。

小z(反方):祖孙俩的关系都没有什么铺垫,韩朵朵的讲话根本没有说服力,还有各国队员返回后的那一推完全没有物理常识,以及用酒瓶砸坏人工智能,太莽撞

吴孟达饰演的爷爷“老东西”
念念(反方):人物的动机很多不够明确,户口为什么要上到地面来,都没有很合理的交代。

李二二(反方):雅加达到北京瞬间位移剧情上解释不够,和玩游戏一样,对于交通工具速度的着墨太少,剧本细节比较偷懒。

二喜(反方):可能是因为删掉了大量的情节,导致剧情跳脱,叙事不完整。但电影既然已经面向观众上映了,它就应该是一个完整的叙事作品,你不能让我看完影片以后再去看各种文章把缺失的情节补上才能真正看懂它,搞得像配了一份说明书一样。即便是因为有苦衷必须要删减,但至少也要保证删减过后不影响整体叙事,不然这只能反映出导演在把控能力上的不足。

Joker(反方):硬伤太硬了,正常的剧情逻辑都没有,这就好像20年前布鲁斯威利斯的《绝世天劫》 (1998),宁愿送一帮挖掘工上太空,也不愿意让宇航员学挖地,太不合理了。

小猪刘佩奇(反方):电影的表达是自我矛盾的,最后生硬的讲述“流浪地球”计划,却要以淹死几十亿人为代价。但联合政府却在无计可施的情况下决定给人类放大假回家与亲人团聚,它在该讲人性的时候不讲人性,不该讲人性的时候乱讲人性。


《火星救援》通篇的插科打诨但不让人反感
Sasa(正方):我觉得主创只考虑了中国观众,那些特别low的笑点也是为了迎合中国观众,这个我能理解。

Joker(反方):如果说只拍给中国观众看,那中国有很多其他类型的电影可以获得全球影迷的认可,为什么商业电影不去做这种尝试呢?举例来说,讲亲情的科幻片有《星际穿越》,插科打诨的有《火星救援》,别的商业大片可以受到全球大众观众的普遍认同,不觉得有文化壁垒。特别是在中国的商业大片越来越强的时候,为什么还要这么为了接地气而止步不前。我们为什么总要把标准往下拉。

     
国内每年的引进片数量有限,引进的科幻片更少,春节期间很多走进影院的观众,可能一年到头进电影院机会也不多,可能没看过同类电影,如果这些观众也有机会看到更多科幻制作,假设像《星际穿越》《火星救援》等等电影也能在春节期间供大众观众在影院,那么大家再看《流浪地球》的时候,感受是不是会不一样?



吴京仿佛从《战狼》片场穿越而来
小猪刘佩奇(反方):演员集体表演不合理,电视剧化的表演方法,一方面是剧本不行,还有就是自身演技的问题。吴京非常不适合这个角色,还是《战狼》的状态,上领奖台的军人形象,并没有人性的东西展现,太过虚假,虽然人物都说中国话,但我不觉得他是我们身边真实的人物,相比原著自私、恐惧这些人性的东西都被忽略了。

李二二(反方):可能是后期临时加入的演员,吴京扮演宇航员这方面剧本打磨不够。《星际穿越》里是马修麦康纳扮演飞行员、安妮海瑟薇等几个科学家,他们之间有理性辩论。但在《流浪地球》里,吴京演冷锋一般的宇航员没问题,但和他配戏的俄罗斯宇航员显然不行,两人的对话太水,应该再配置一个更加理性的中国科学家在吴京身边,两人有着理性的对话和冲突。

老罗(正方):吴孟达演得还不错,李光洁也还行,吴京还是没有跳出“战狼”,小男主等年轻演员也就完成了念台词。

粉丝打分大战,你怎么看?
正方:一种全民娱乐
反方:缺乏独立思考只会站队


小z(反方):真的有一群很反感《战狼》意识形态的PTSD患者,他们被《流浪地球》“战浪粉”盖章为恨国主义者。中国拯救世界没有问题,但我们讨论的其实是电影本身的问题。

二喜(反方):《流浪地球》给人的感觉像太空版《战狼2》,无论是选吴京担任这样一个角色,还是影片想要表达的主题,都在透露着导演想复制《战狼2》辉煌成绩的野心。既然你想要和前者一样的成绩,就要做好承担和前者一样的争议的准备。

Joker(反方)这是社会大环境的问题,故意五星和故意一星的是同一类人,主流的思维方式是选边站,不是我这边的就是黑,有一大批人不能容忍和自己意见相左的人,不能容忍多样的意见,这不仅是《流浪地球》一部电影的问题,包括明星的粉丝大战。现在很多人都不会去思考,只知道站队,然后认准自己的阵营就冲上去。


不少观众为《流浪地球》中的亲情元素感动落泪
Sasa(正方):这是一种全民娱乐的方式,无论打多少分,就是一种自己观点的表达,我可能觉得这个电影是4星,但看到大家都打1星,我就会有些路见不平,这也是一种参与感的体现,现在大家宣泄的渠道太少了,很多东西都不能聊,也只能通过电影了。

小猪刘佩奇(反方):其实电影的评分并没有很重要,打分影响的是电影的票房,钱也不会分给你,你不要丢掉自己的思考才最重要。


总结:不要成为另一个《霹雳贝贝》


      不能否认《流浪地球》的成功是划时代的,没有任何强劲外画的春节档(天时)、拥有65000块银幕的巨大中国市场(地利)、民族自豪感空前高涨的中国电影人和观众(人和)以及给电影打了95分的原著作者刘慈欣共同造就了它的成功。

      论及电影的完成度,被夸赞最多的是前所未有的特效呈现,被反复诟病的也还是国产非一流电影的剧作通病。前者可以花钱请外国顶尖团队来完成,但后者呢?只能靠我们自己去花心思研磨。但二者绝非独立的个体,只有做到真正有机结合才能创作出一流的商业科幻大片。所以,摆在中国科幻电影面前的路还很崎岖。

      对于这支“小破球”来说,相比“能拍出来就已经很不错”的宠溺褒奖,“放眼全球还有差距”的批判视角显然更有助于它的成长。希望最近几年能有超越《流浪地球》的中国科幻片出现,毕竟,没有人会希望十几二十年后才发现,原来《流浪地球》只不过是另一个《霹雳贝贝》

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