为什么说《肖申克的救赎》是一部爽片

2021-09-15 09:59:19
站着看球 发布的影评 8.4
肖申克的救赎

肖申克的救…(1994)

9.1

类型:剧情

      1.隐蔽的爽剧,带着镣铐飞舞

      年轻的时候喜欢肖申克救赎这样的电影,励志、热血,看后感觉人生有无限可能。现在回看,发现肖申克的救赎其实是一部打怪升级的爽剧,贩卖的也不过是自由、希望、坚持、奋斗、救赎这些似是而非模棱两可的概念。就像韩国影片《寄生虫》出来的时候,口碑爆棚。某影评却一针见血,大意是:事实再次证明,人们终究还是喜欢商业片。

      这部电影的观影体验和《人生遥控器》的情节设计很像。有一把神器的遥控器,可以快进,把那些不愉快、不舒服的过程一跳而过,来到你想要的时空。安迪在电影前半段遭受的困难,终将被大结局拯救,老狱友万念俱灰之后获得的假释,更是锦上添花的彩蛋。人生只要坚持,救赎终将到来。苦难,不过是欲扬先抑。

      他被殴打,被强奸,都是大逆转前的铺垫,似乎有了欢乐结局,这一切便都是值得的。他聪明又果敢,他是监狱里的桑弘羊,帮助狱友无中生有听莫扎特、喝凉啤酒、从无到有建成图书馆,实现“民不加赋而国用饶”;他是监狱里的张良,活着的死神,用镰刀收割典狱长的非法所得,坐牢时就把越狱后的去哪、花啥、干什么安排得明明白白,做到“运筹帷幄之中决胜千里之外”;他还是监狱里的欧阳修,最爱培养栽培人才,自己带了队伍不说,还赠送“体制老油条”假释后面朝大海的新生活,真是“醉翁之意不在酒在乎山水之间也”。

       有了这些,即便他最后没有逃出去,其实也足够可歌可泣了。所以,安迪的故事,有一个我们普通观众有意无意回避的前提,他是一个超级天才。这是一个天才的救赎故事,必将得到他想要的胜利。

      2.爽片的本质,傲慢与偏见

      为了增加戏剧性,较之原著,电影还做了一些人物命运的改编。原著里能为安迪洗脱罪名的狱友,只是被转移了,而电影里他被枪杀了,增加了悲情,进一步积蓄了反转时的痛快。原著里典狱长也没有饮弹自杀,电影里为了大快人心,也让他也领了盒饭。

      这些改编,都是为了营造更大的高潮,同时也暴露了这部电影“爽”片的本质。所以爽片的本质,都是里面有一条公式。等式右边是目标z,左边肯定有一个ax+by的励志故事推导成z。他的表现形式,有时候是不付代价的胜利,有时候是求仁得仁的战无不胜。比如《知否知否》里的明兰,不管前期被怎样打压,实际上都没有付出让人心痛的代价——祖母被人暗算无恙,孩子在刺杀和兵乱中保全……我不是说希望他们付出代价才过瘾,而是在这些关键时刻,你会觉得不是命运在左右人物,而是编剧。人,表现出凌驾命运的傲慢,这是爽剧背后的逻辑。再比如更隐蔽的《琅琊榜》,梅长苏的结局虽然早已注定,但是他几乎算无遗策,想弄谁就弄谁,想同归于尽就能同归于尽,这也是主角光环驱动的爽片。某种程度上,这是引导观影情绪上回归儿童化——我想要什么就得到什么,这是天生的、最直接、最强烈的的满足感。这些都是人类的傲慢与偏见——即便是基督教徒,也不过是认为人类是仅仅屈居神之下的万物灵长,等着尼采发出警告“上帝死了”,人类更是把自己放到了宇宙的中心,认为只要自己找对了路,就一定能达到所有高峰。

      放到肖申克,这种自信就是我们都是具有自省精神的人类,即便错上千百遍,依然可以迷途知返,自我救赎。可以被战胜的苦难,其实都算不得苦难。人类真正面临的困境和矛盾,目前来看根本无法突破——人类追求的社会的文明性和自身动物性的矛盾、人类追求目标的长远性与自身短命性的矛盾。这两个矛盾,基础科学不来一次革命,看不出有啥解。当然这话题扯远了,有机会可以单独写一篇。

      还有一个常见的误解,努力似乎是对天赋的加成。其实努力根本就是天赋的一部分,或者说,能够坚持努力也是一种天赋。伤仲永不值得可惜,他才是人类生存发展的常态。一个聪明人,下笨功夫,才能成功。聪明是一种天赋,这个学不来。笨功夫看起来是一种方法,好像能学。但是当我们赞美像范仲淹那样,昼夜苦读、面汤冻成冰块分三顿吃的时候,别忘了熬夜和吃冷食,需要的不光是强大的精神力量,还有了不起的身体素质。而且精神力量这东西和肌肉一样,并不是你坚持健身就能变强大的。你见过多少健身成功的,我就见过多少因为关节、肌肉、心肺功能坚持不了健身的。不是总有一个比你忙的人在健身,而是总有一个比你精力旺盛的人在释放能量。

      所谓的努力与坚持,对自由的向往,不过是天赋本身,不可抑制的内在驱动。

      3.虐片,虐的是情绪,爽的是思考

      不是让人痛哭流涕的片子就是虐片,煽情其实不难,克制才是自信。我都不用搬出《迷雾》、《潜伏》这种神结局的,也不用推出《大明王朝1566》这种巨作。我们单单看看《甄嬛传》就好,披着大团圆的外衣,其实是一部虐局。得非所愿,愿非所得,甄嬛一路失去至爱和骨肉,失去闺蜜与蓝颜,得到她并不在乎的权力。所有她扳倒的人,都不过是对命运的防守反击。

      她固然玩得起权力的游戏,却只想平安富贵罢了。围观的人只看到命运将她推向一个又一个潮头,为她冲浪英姿击节叫好,却不知她一心只想回到沙滩躺平。

有人要笑喷了,笔者兜了这么大的一个圈子,原来是想说影史第一的《肖申克的救赎》竟然都不如《甄嬛传》呗。

      非也。在《迷雾》、《潜伏》《大明王朝1566》,连惨胜的甄嬛都没有,每个人都不过是漂在命运长河里的浮萍,随波逐流。

      我只是觉得对两部作品(甄嬛与肖申克)的普遍评价,反应了很有趣的社会现象:推崇肖申克是安全的,因为这部电影已经有巩固的地位。而把甄嬛传推得太高,会被舆论尤其是很多没看过、或者看过了却带有成见的观众嘲笑,这得不偿失。所谓的社会共识,何尝不是一种趋利避害的算计哪?我们自以为的自由意志,很多时候,不过是场景化的一厢情愿罢了。

    《肖申克的救赎》是一部非常好看的电影,隐蔽的爽片,狡猾的成功学,很多人也误以为越狱是救赎。但安迪救赎的其实是自己对他人的冷漠,他建立的,监狱里的图书馆,代表了他新的精神家园。他逃出的,不仅仅是体制化的监狱,更是这个社会为他原本设计的成功剧本。

      爽片有爽片的好处,它能带给人精神上的振奋,就像成功学一样,给人向上的希望和前进的动力。我只是想说,这部电影凝结了最大共识,成为了影史评价第一的电影,可能只是一个美好的误会。比起教父,甚至是黑暗骑士,他的电影格局都是老派的、一厢情愿的。

      与此同时,如果我们能够不断超越自己昨天的审美,在思想上可以算是一种成熟,但也陷入了与世界为敌的孤独。相见不如怀念,我要是没有重看《肖申克救赎》就好了。

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该影评有剧透

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