游到没有故乡的蓝海
抬头见fly 一直游到海水变蓝 10.0分 2022-01-11 15:38:16

浅析影片《一直游到海水变蓝》 第六代导演作为一批呈现个体存在与充满尘世关怀的群体,其影片通常注视被权力与经济利益抛向边缘的人群,并隐约勾勒出一条中国变 革的影像之线,不至于让时代的离心力在物欲的喧嚣泡沫中无迹可寻,而在贾樟柯这位同属于第六代导演的伪纪录片式电影《一直游到海水变蓝》中,导演通过采访式的视点敏锐地捕捉到了那些被时光遗忘的生命细节与闪烁于讲述者目光中的炽热情感。 一 :当语言成为被注视的核心

“公共历史是一种不可经验的虚构, 真实存在的只是无数个人尺度下小历史的呜响和嘈杂的和声”,罗兰.巴特如是说,《一直游到海水变蓝》围绕贾家庄的村民以及几位作家以伪纪录片的形式对其进行拍摄,并采用了纯粹个人的讲述与感受进行叙事的方式,令语言成为-种核心动作被观众的视点所注视与捕捉,从余华调笑自己苦难的过去,将那些有郁郁不得志化作自嘲的段子,最后以写作改变命运,到彼时与村民-同为家乡出力的武士雄,这些人物构成了一组群像,还原与诉说着作为时代亲历者所历经的往昔,往昔的大致模样也在语言的流转间被观众窥见,过往其实并不算久远,但伴随着改革开放这场经济运动,城市的变迁是日渐摩天大楼云里走,农村却因为劳动力的流出使之萧条破败,如何从历史的角度审视这种变迁成为了难题,不可否认这种变迁催生了财富,但也出现了被这场近乎超现实的经济运动打扰的无奈个体,这是一条划痕, 刺痛时代,也刺痛注视着着这些个体的人群。

二 :当真实成为被纪录的过往 《-直游到海水变蓝》是以纪实性的采访来记录过往,纪实性也正是贾樟柯导演一贯的影片风格,长镜头的运用凸显于如余华等人接受采访之时,再现了采访时的真实过程与真实的现场气氛,佐以与被采访者等高的固定镜头,使得观众下意识认为受访者正与自己促膝长谈,将一切都指向真实,同时,由于伪纪录片式电影的特殊性,《-直游到海水变蓝》具有多达十八个不同的章节,而在章节与章节之间,导演通常会加入几组人物群像来完成承上启下的工作,例如在“活着”这一-章节开始之前,导演运用了一个长时间的摇镜头拍摄了几位或闲适或悠然自得,或为了生计在外奔波的普通人,镜头移动间,时光便有意或无意从人群中流逝,平凡到无趣,却又极其真实和富于生活气息,于平凡中直击人心。镜语中的真实虽不能完全反映现实,但在现如今已然大众娱乐化的主流影片中逐步消逝,《-直游到海水变蓝》拥有着镜语中的真实,但在影片陈述的现实层面却有意采用了-种多含义,模糊的主题表达方式,这种存在于镜语中的真实与多元化主题之间的缝隙,构建了影片独特的张力与丰富性

三:当含蓄被引申至历史的表层

在贾樟柯导演的诸多影片中,如果说《小武》、《二十四城记》等捕捉了渺小个体内在的失落与绝望,是体制内的含蓄表达,而《天注定》将这种失落与绝望转变为暴力的个人行动,是不破不立的孤注一掷,那么近年来推出的《山河故人》与《一直游 到海水变蓝》则再次回归含蓄,并被引申至剧情的表层,这种含蓄体现在影片对于被时光遗忘的生命细节的细腻刻画,从贾平凹对那个特殊年代对其造成的影响归咎于命运的偶然性,并在回忆病痛时也是轻描淡写的带过,到梁鸿与亲属之间的隽永情感在温和的语言中被娓娓道来,在部分观众看来可能在情感表达.上过于委婉含蓄,这固然有语言带来的共情能力不够的局限性,但更多的是中国式的隐忍与含蓄使得几位作家在讲述过往时云淡风轻,不刻意将自己苦难的心路历程丰碑化,神圣化,以含蓄的语言形式讲述了自身包藏于时代下的心事,或沉重,或悲伤,或犀利,但其共同的文学性却殊途同归,指向乡土,指向那个血地。 《-直游到海水变蓝》对广阔浓厚的生命底色与普通人的悲欢离合进行呈现,以此对抗遗忘并反思历史的初衷与时代的变迁,人人都知变化,但是只有贾樟柯导演执着的让观众审视这种变化。

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影片信息

一直游到海水变蓝

时光评分:6.9

一直游到海水变蓝

影片类型:纪录片

上映地区:中国

上映时间:2021年09月19日

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