关于电影的结局
电影的结局，洗衣店大叔杀了邻居家的不孝子。
车站的电视里报道，一男子系釜山帮派成员，被杀害陈尸地下商街。调查发现，这名受害者的旅馆房间里，存放着四千万元现金。
这四千万，就是邻居家不孝子向洗衣店大叔购买孩子的那四千万。
电视报道中的画面，刚好是大叔和不孝子最后谈话的地方。
大叔让同伙小哥和足球小弟带着宝宝先走一步，他却留下来除掉了不孝子。
当时大叔告诉不孝子，他打算和现在的同伴散伙了，因为大家都打算重新开始，可是他不能了。
大叔不能重新开始，是因为他必须处理掉这个不孝子，把重新开始的机会留给两个年轻人。
这就像《教父》里的迈克，他处理掉土佬和警长，远逃西西里。
迈克的白人女友找到迈克家里，迈克的母亲为姑娘准备了意大利式的早餐喝一杯妈妈亲手煮的咖啡。
迈克的母亲告诉姑娘，你要吃得饱饱的，然后我派车送你回家。然后找个好男人，从此忘了迈克，他已经配不上你了。
大叔认为自己杀了不孝子之后，他就不配和打算重新开始的大伙结伴同行了。
关于片名掮客
直到电影结尾，我们才弄清楚，洗衣店大叔奋斗的目标。他盼着赚到足够的钱回到妻子和女儿身边。哪怕妻子铁了心不要他了，至少也要争取回女儿。
就在大叔马上要赚到四千万，以为梦想即将实现的时候。妻子托女儿向他礼貌却毫无回旋余地的转达，以后不要再见面了，你的钱我们也不需要。
事已至此，洗衣店大叔的信仰已经崩塌了，他能做的也只能是一命换一命，保护两个年轻人得来不易的，重新做人的决心。
这部电影名为《掮客》。洗衣店的大叔便是这位掮客。
同伙小哥从小被母亲丢弃，没有大叔，他不可能同素英和解。素英可是一位丢弃亲生子的母亲啊。
素英是一位被动的主人公，她全片都跳脱剧情之外，如同事不关己。这是因为她不清楚自己想要的是什么。
她丢弃孩子，却又回头去找寻。找到之后，却又要卖掉孩子。因为她做不到不留下字条告诉儿子，妈妈会回来接你，可是留下字条，孩子只能被送到孤儿院，无法进入领养流程，享受家庭生活。
素英相信了大叔的营销话术，决定陪着他们把孩子卖掉，如此，至少能亲手帮孩子找到归宿。
到后来我们才知道，这位母亲打算卖掉儿子，是因为她杀了人。而她杀人，却是因为孩子的爸爸要抢走孩子，并且让孩子消失掉。于是素英杀了他。
关于剧情的合理性
这几个临时搭伙的人贩子，是从什么时候开始变心的呢？
路上交警的盘查，第一次让他们有了团队作战的成就感。
两位跟踪的警察策划了一起假交易，以此诱捕这个临时团伙，结果，众人合力挫败了这场阴谋。
这次意外，反而让他们从加害者向着保护者转变。
他们以为，他们合力保护了宝宝免受被倒卖到海外的苦难。起初，大叔自欺欺人的营销策略，此刻假戏真做了。
宝贝发烧，是捅破这窗户纸的最后一击。
既然已经是皆大欢喜的时候，那么为何还要安排两位警察诱惑素英出卖大家呢？
这是编剧对这个临时家族的终极考验。
令人欣慰的是，他们经受住了考验。
从某种意义上，黑暗电影和恐怖片如此想像。主人公永远逃脱不了笼罩他们的超自然力量。
我们所处的人类群体，对每个个体来说，有的时候，的确就像一种无法解释的超自然力量。
从古希腊戏剧开始，人们便将这种没有规律可循，掌控人类而人类无法掌控的力量称为宿命。
无论是鬼怪，亦或邪神恶灵，即便是残酷现实，这些都是宿命的投影。
主人公在故事的终点，都免不了被宿命逼到墙角，不得不从两害之间取其轻。因此恐怖片的主人公总是陷入在片尾牺牲自己的怪圈。
这个临时家族里的每一位成年人都选择了两恶从其善，两害取其轻，都选择了牺牲自己保全他人。
只不过在黑暗电影里牺牲往往是徒劳的，在恐怖电影里，牺牲总能求锤得锤，而驱散恐怖的效果往往是暂时性的，因为还要拍续集。
《掮客》的主人公们。他们在自我牺牲后，因为赎罪而获得重新来过的希望。这么一来，这部电影彻底成为了略带辛酸却缓慢治愈的公路喜剧。
关于希望
片尾的画面暗示我们，所有人都平安无事。洗衣店大叔虽然杀了人却安好，同伙小哥已经出狱，还是和大叔在一起。
女警察和男友抚养了小宝宝。
海进明显活力十足，因为他还在逃跑，不过请放心，他又被抓住了。
就连买家夫妻也得到了缓刑，而且他们并没有因此记恨大家，仍然对小宝宝念念不忘。
素英下班去公园赴约时，洗衣店的货车就停在角落里，我们可以看到货车摇下车窗的是副驾驶一侧。此刻车内有两个人。
同伙小哥收到女警官的邀请信，约上了洗衣店大叔，来到约定的公园。但是他们并没有露面，他们此次前来，仅仅是确认素英是否抛开了过往，原谅了过去的自己，履行了妈妈会回来接你的承诺。
两个人看见素英出现了，便放心离开了。
对于中国观众来说，韩国电影已经成为一种电影类型的名称。如同动作电影、恐怖电影、爱情电影这样的电影类型。
关于黑色电影
二十年前，我们拿韩国电影的程式化开玩笑，因为那时候的韩国电影必定在绝症和车祸之间二选一，或者兼而有之。
这种嘲笑甚至辐射到韩国网游，韩国料理，就连吃韩国品牌的西餐都要配辣白菜。
即便如此，观众仍旧钟情于韩国电影，观影前放一包纸巾在手旁，准备哭个痛快。我们在韩国电影里能看到其他国家的电影里面不敢干的事。因此 我们在韩国电影里能体验到其他国家电影里体验不到的情感刺激。
不是情感冲击而是情感刺激，其实重要的不在于是不是白菜，重要的是辣味。
如今，我们提到韩国电影，头脑中的形象是大尺度，从各种色彩上的大尺度，大到欧美电影都望尘莫及。
当然，韩国电影自己也明白，假如他们始终在色谱的黄区徘徊，其作品终归上不了台面。可是观众已经吃惯了随餐赠送的辣白菜，如果冒然撤掉，观众岂不是要骂人。我纸巾都准备好了，怎么就没用上呢？
因此韩国电影开始探索色谱上的黑色区域。似乎比起黄区的感官刺激，黑色电影的情感刺激更为严肃，更上的去台面。
黑色电影，侦探电影中的一种类型，电影中侦探最终揭露的真相只有一个，世界是邪恶的、真相是黑暗的。
虽然韩国电影不一定总是侦探片，但是其电影基调却开始滑向黑色。这些电影就像黑色电影里的侦探一样，带领观众体验真相的绝望。
在黑色电影里，正义不会被伸张，邪恶不会被惩罚，坏人得偿所愿，好人一败涂地。
在黑色电影里，爱情必定敌不过金钱，善良必定遭人愚弄。
在黑色电影里，不可能有奇迹，但是可能有希望，因为希望是用来破灭的。
关于低评分
《掮客》口碑崩坏，是因为他是一部韩国电影，而且它向观众展示了希望，然而它却没有像戳破肥皂泡一样在观众面前将希望戳破。
导演撤掉了佐餐的辣白菜，换上了酸里透着甜的福神渍。
因此，观众对浓烈情感刺激的期待没有得到满足。
《掮客》是一部韩国电影却讲述了一个舒缓的治愈故事。
纵使人世间充满了辛酸，但是终归能苦中作乐。
按理说，这样的剧情会受到日本电影爱好者的追捧。多少能拉平韩国电影爱好者的嫌弃。
然而，可惜的是，在日本电影爱好者的眼里《掮客》是一部韩国电影。
倒也不是说日本电影的爱好者对它有什么偏见，而是，它的确是一部韩国电影。
（完）文/逐年追影
