父权的意象，除却其政治的隐喻——与中国类似的意识形态史、深重的民族文化史，将不同地域、不同时代的观众纳入其中；还可显现为纯然的心理学关系——在不断的冲突对抗中体现的强烈的血缘依赖。当“父权”长期缺失，却又突如其来的回归时，父子之间会发生怎样的故事？《回归》为我们呈现了一场剧烈的接纳与排斥过程。“父权”的强势专横与长期缺乏教束的自由散漫（人类文明与原始脾性，秩序与自由两种意志不断冲突、发展的哲学性矛盾）；叛逆与顽劣；微妙的依赖互动……最终，短暂的，蒙昧而苦涩的释爱之旅以悲剧收场，转瞬即逝的父权意象，如白日残梦，在少年心路留下一道深刻却难以触及的伤痕。影片不但刻意为“父权”留下许多神秘的空白，将观者始终固定在儿子的视角，使之形式上呈现一种略带黑色的寓言叙事，更巧妙地设置了性格相异的两种“父权接纳体”（安德烈和伊凡），为影片带来了更为广泛的含义。俄罗斯电影的诗意沉稳，画面简练影调晦涩，则一如既往地直击人心。
