Oh,my girl.Where did you sleep last night?--关于《周渔的火车》
在这个刚下过雪的日子里，怀着对《周渔的火车》这部充满争议的电影的期盼我踏进了刚刚整修一新的影院，在不时有手机铃声影响的情况下，还是怀着感动与震憾的心看完了这部电影，这部可能会让我从此对国产电影重燃希望的电影。
有很多人说，他看不懂这部电影，只是觉得挺美。或许吧，这部电影里真正要表达的是什么，的确好像很不明确，可是这就是电影呀，电影是需要悟的。我想真正表达的是什么，可能每个人心中想到的都不一样吧？
梦
这部电影的拍摄手法很特别，有人说像王家卫，可我却觉得不尽然，比起王家卫电影中的无奈、现实与神秘来，孙周的电影更像是他在电影中提到的一样，“像是在做梦”。人的梦是变幻不定的，是难以捉摸的，但其实大都是在影射现实生活。
电影中的每个人都在做梦：
阿秀在做梦，她是随着陈青的诗集里看到的周渔在做梦，她的梦越久，她与周渔的灵魂就更贴近，甚至让她渐渐地的以为自己就是周渔。
周渔在做梦，她的梦在她一周两次前往陈青的地方的火车上，在陈青给她写的诗里，也在她曾寄托着爱与希冀的两个男人身上。
陈青在做梦，他通过自己以为的对周渔的爱，通过自已引以为豪的诗，通过他那太过浪漫的头脑在做梦。
张强也许是这些人当中最现实的人，可是他也在做梦，他的梦在于他爱上了一个他自已早就知道的不该爱的女人。
“人生就像是一场梦，人人都在做梦，但若最后自已都以为他所经历的就是一场梦的话，就是可怕的了。”正因为不可能以为是梦，就能成为梦，所以他们的梦都注定会醒来：
当阿秀坐在周渔的火车上拾到周渔掉落的的碗的碎片时，她的梦醒了，她终于知道，毕竟她不是周渔。
当周渔发现诗里的东西是如此的不真实时，当她发觉她所给予两个男人的爱只不过是她自己编织的幻境时，她终于发现已不再有力气坐在她的火车上来往于两地时，她倦了，于是她醒了，她选择离开，虽然她去的地方太远，可是她却笑了，因为她终于可以坐在自己的火车上，自由的来去了。
陈青以为在自己的梦里一直这样下去是很美的，可是现实让他脆弱的心难以承受，于是他醒了，他终于认清周渔对他的爱是他羞于承受的，于是他选择逃避，逃开这个让他的梦醒的城市，也逃开使他感到难以承受的周渔的爱。
当张强发现陈青真有其人时，他的梦醒了，他知道，他怀里的女人像他当初想的一样，是不会只属于他一个人的，也许，不属于任何人。
周渔
她是剧中的第一主角，她是个与众不同的女人，特别是在她生活着的那个年代。她美丽，洒脱，浪漫，热情。她对爱执着，热烈，甚至到了疯狂的地步。为她爱的男人，她可以牺牲时间、金钱、甚至自尊。可是我当看到剧中的陈青看到周渔在为了他到处发传单的身影，竟为了一点点自尊而逃开时，我就笃定，周渔爱错人了。
陈青曾问周渔，她是爱他的人还是他的诗，周渔却说：“我爱诗...人！”看似轻松的一句话，可是却很沉重，其实我想她爱的是能给她写诗的陈青吧？
所以她竭力想让陈青出诗集，那份热切甚至比陈青更强烈，并且一直都是她一个人坚毅的为这个梦想在努力，即使在她发现“仙湖”根本没有诗里描绘的那么美，即使在陈青的诗无人认可时，她都没有绝望，依然执着的支持陈青，支撑着自己的梦可是当她看到陈青那无法承受打击的懦弱的样子，看到她爱着的男人在受打击之后却只会歇斯底里寻求她的安慰的举动时，她终于醒了，她一拳打在了正在发狂的陈青的脸上，也打在了自己的心上，她的心随着飞舞在空中的诗一起飘落，飘落．．．．．．
周渔随着火车来来往往，成了习惯，即使是在陈青离开后。火车盛载着她所有的一切，童年的梦想，迷人的爱情，以及对美好人生的幻想．．．．．．这种感觉对她来说太完美了，她不舍得放弃～～～～当她知道她终于不必再为了什么人而来回于火车上时，她感到很无助，很茫然，所以她宁愿选择在火车上来来回回，或是去陈青处，或是去找张强。其实，对她来说，只是在找寻一种可以继续以这种方式度日的理由罢了。
对于陈青，她的爱是浪漫而强烈的，但却浪漫的不现实。对于张强，她是爱他吗？也许她自己也说不清，也许是在她心里的陈青离开后寻求的安慰？也许是对张强的爱的回报？也许是出于想回归现实的尝试？又或许最后她真的爱上了这个原本不在她美丽想象中的男人？又或者都有点吧？所以在面对时张强，她是无助的，但却又是美得最真实的。为什么她也离开了张强？可能因为张强太真实了，让她害怕吧？
周渔走了，在她离开这个世界之前，她就已选择要走，走到一个不属于他们三人中任何一个的地方，是逃避还是为自己再找一个可以乘火车来回的理由呢？也许这只有周渔她自己知道吧？
陈青
也许大家会觉得陈青很不可爱，是的，也许吧？
陈青这样的人在他们那个时代里是很常见的，有着稳定的工作，安静的度日，一切都是那么平常，很平静，很安详。早已习惯这种生活的陈青，似乎对这种生活也很惬意，什么都不想改变，即使在他遇到周渔之后依然如此，他一度惬意得差点把周渔的存在都忘了。他喜欢写诗，为周渔，也为自己，但他从未想过要有什么成就，因为，他太满足现状了。直到周渔让他出诗集之前，他甚至从未想过要改变什么。
是周渔让他燃起了梦想实现的希望，但也是周渔让他看到了现实生活的可怕，在他的梦碎的那天，他感到无助，他丢掉了所以的诗搞，他疯狂的哭喊，像个无助的小孩子，在哭喊中可能还有着对周渔的责怪，他自私的以为只有他自己才是受害者。可是他却永远无法知道，这一切对周渔来说意味着什么，就像他说的一样他从未弄懂过周渔。即使阿秀通过他的诗看到了的真实的周渔，他却还是不懂。那么他爱周渔吗？可能是吧，可是我想他爱的或许也只是那晚在舞厅里舞动时的周渔吧？他太过浪漫，他的生命里只有诗。
张强
张强是这部电影中最真实也最现实的人物，他对人生、对现实生活，对爱情看得很开，但依然逃不开爱上那个他认为他不可以爱的女人。
张强认为周渔吸烟的样子很迷人，于是想借向她买花瓶的机会结识她，“你的花瓶最终也不过是两种结果，一种是你留着但你不是很出名，所以也没有价值；另一种就不同了，你卖给我它就有价值了，你说是吧？”他对周渔如是说。“你错了，还有一种选择！”说完，周渔把花瓶丢在了地上，然后转身就走了。他没想到周渔是如此的烈性，守着一堆瓶子的碎片，望着周渔飘然离去的身影，他笑了，但从此也无可救药的爱上了这个有个性的女人。
张强很真实，无论是对于工作，对于朋友，还是对于他爱的周渔；他也很现实：“心里有就是有，心里没有就是真的没有了。”“是人谁不想浪漫呀，可是浪漫不能当饭吃呀，你说是不是？”他说的话很实在，但也很现实。他不会作诗，但却会读诗，从诗里他看到了周渔的另一面，他知道周渔是他爱不起的人。但他依然如故的在周渔身边陪她，陪她去“仙湖”，陪她每周两次乘车来回。在周渔最脆弱、最茫然的时候都只有他陪在身边。为了让周渔开心，他甚至刻意的制造浪漫，但周渔却被这种刻意惹得很不开心，一个人走了，但是却又抱走了张强送给她的花。也许这时的周渔更多的是在为自己内心的犹豫而生气吧？
可是在周渔决定留在张强身边时，张强却又困惑了，望着怀里哭泣的周渔他说：“我见到陈青本人了！～～”周渔怪他为什么要讲出来，她本想逃避这一切的，可是张强太真实了，他只会这样做。
望着要离开的周渔，张强说：“你可不可以不走？”但他却并没想过强留，因为他知道，周渔是根本不属于他，周渔不属于任何人，她早晚还是会离开的。
周渔走了，当她的身影慢慢消失在张强的视线中时，他却哭了～～
线索
每部电影总要有线索来把电影情节穿在一起，本影片也不例外，在我看来只是本片中的线索好像有些多。
第一条：阿秀
有的人说这个人物可有可无，我却不这么认为，其实本片完全是以阿秀这个独立的人物的角度来看待整个故事的，从始至终都是她在为我们讲述这个故事。是她这个线索人物把本来零乱的情节穿在了一起，她也是本片中最大的线索，所以她是必不可少的人物。有人还说让巩利同时演两个人是本片最大的败笔，我也不能苟同。要知道片中的阿秀是没见过周渔的，但羡慕周渔，想变成周渔，所以在她的想象中，只有把周渔幻化成自已的样子，对她来说与周渔才更接近。正因为如此所以才会有她和周渔让同一个人来演的结果。其实我想这也许正是导演的过人之处吧？
第二条陈青的诗集
陈青是个诗人，他的诗从头到尾都出现在片中，表达着陈青与周渔的爱情。而且有一点，阿秀也是通过这部诗集来发现周渔，来体味周渔的，所以是本片又一重要线索。
第三条火车
这个就更不需多说了。它是本片的最大道具，真实而执着，始终承受着人生一切的喜怒哀乐在来来往往中度日。它是周渔的梦，是陈青的回忆，是张强的期盼；它是浪漫的。但它又是现实而固执的，它永远在奔跑中消耗自已，不会为任何人改变，不会为陈青，不会为张强，当然也不会为周渔~~~
第四条仙湖
仙湖是什么？是陈青诗中对周渔最美好的描写，是周渔最美的追求，也是每个人心中的梦，它也是在片中时时出现，占有着不可磨灭的地位。剧中周渔看到干涸的仙湖时，伤心的哭了，因为她最美的梦碎了，但之后她依然对仙湖心存期望，又独自一人再次回到仙湖，她去做什么也许我们永远也不会知道了，但我却能体会她对仙湖的感情，仙湖就是她的灵魂。在片子的最后，干涸的仙湖我们眼前一点点的变大，渐渐地的恢复了它往日的美，它美的空灵，美的纯静。这时，周渔也笑了，我们似乎又看到了往日里火车上的周渔又回来了，她终于恢复了她往日的美，美的更真接，更平静~~~
第五条“心里有就是有，心里没有就是真的没有了”
这句话是张强“随口这么一说”说出来的经典话。也是不断的出现在片中。在最后周渔和张强分手时周渔也说了这句话。可能对剧中所有的人来说，他们都应该会很深的体会出这句话来表达出来的意义吧？我想这也许也是导演想对所有的人说的一句话吧？实在，但实用。
手
不知大家有没有注意，电影中对于手的描写是很重的，从陈青和周渔在车站见面时拿花的手，到陈青拉扯周渔的包时的手，再到张强和周渔互相算命的那几段，特别是张强拿着周渔的手在心中一点，再握成拳头，然后说：“恩，命运就在你自己的手中！”手在这些地方占的地位都是很重的，但最让我震憾的还是在张强与周渔清晨在湖边，在聊了很多话后，张强伸出手握住周渔伸在栏杆外的手，然后就是一个大特写，在紧握的手后是清晨淡蓝的天和身后宁静的湖。导演在这里为什么这样做我是不知道，我想或许是想表达出张强对周渔的爱情的升华吧？就是真实而坚定的！
音乐与摄影与场景转换
电影中的配乐都很美，很适时的表达出了主人公当时的心境，增强了可看性，特别是作为主旋律的那首钢琴曲，每次在周渔一个人安静的想事情的时候，它就会适时的出现，曲子浪漫温情，但又带着丝丝躁动，很好的表现出了周渔其人。并且又很好听。
对于摄影我是不太懂的，但我看到影片中好像经常用近镜头，好像该意制造着真实感，所以一开始看时有点晕，但看后觉出这样的拍摄手法让人与主人公更贴近，更易于去体会人物的内心，也更便于吸引人深入到片子的深处。另外，影片中对每个地方都拍得好美，无论是正在修建中的破桥，旧旧的小胡同以及三个主人公住的地方，在摄影师的精雕细刻下都好像镶上了浪漫的金边，变得美感十足，但这不免让人觉得太刻意了，反而又削减了真实性。这可能是我觉得的唯一的不足了吧。
影片中场景转换的很不错，用场景转换很容易的表达出了人物的经历，让剧情变得简洁明了，不拖泥带水，像在火车站接站的几个场景。
我最喜欢的几个场景转换：
用两辆交错的火车，及来来回回的两辆火车外风景的交错转换来表示两人的错过，及表达出两人注定的命运。
周和陈有一段激情戏，在这段中，场景转换的也很成功，一会儿是激情戏，一会儿是火车来来往往，以此表达出他们的爱情在一次次的来来往往中越来越热烈的感觉。并能让观者很容易的感受到他们爱情变化的过程，及体味...
