若果说村上春树擅于营造虚空湿冷的世界，那么东野圭吾笔下的世界则是平凡琐碎得叫人害怕。这种在菊与刀的文化熏陶下的艺术剑指的是人性的血。
阿平的妻子与女儿在一次回乡探亲的路上发生意外，妻子去世了，留下了女儿。本来以为要与女儿相依为命的阿平却发现妻子的灵魂依附到女儿身上，也就是阿平所说的其实我失去的是妻子的身体与女儿的灵魂。接下来的事可想而知，妈妈代替女儿去上学，爸爸对男同学对妈妈的好而大吃飞醋，装着妈妈灵魂的女儿持家有道，弄得一手好料理，做事圆滑，懂得与邻居打好关系，极尽贤良淑德之意，让人心生诸如“女儿经过逆境长大成人”“女儿懂事”“父母教导有方”之类的感叹。抱着一颗看戏的心去看就觉得这是戏剧化的渲染手法，抱着一颗艺术的心去看就会知道这种似是而非的夫妻关系极度之危险。产生这种危险的原因异常简单，那就是青春永远都是女人最奢侈的化妆品。
人们都说女儿是爸爸的小情人，但情人毕竟与妻子不同，与合法妻子的光明正大怎么都比与非法情人的偷偷摸摸来得痛快。当有男同学向妻子示爱时，作为丈夫的爸爸紧张兮兮，生怕自己戴绿帽比生怕女儿吃亏的情感来得更猛烈，但作为女儿的妈妈却心存侥幸这种受宠若惊的爱。至于房事更不可避免地被提到话头上来，但这种有歪常理的情况叫爸爸情何以堪？！满足了妻子的心灵，伤害的却是女儿的身体，于是禁得住欲望也禁不住难耐的寂寞，于是更有了寻花问柳的冲动。另一边厢的妈妈为解决女儿的同学、老师、男朋友、与学业绞尽脑汁，却从中萌回青春少艾的心情。两个对家庭都有心无力的成员自然会爆发情理之中的问题——家变，于是爸爸对女儿有了控制欲，妈妈背着丈夫与他人暗生情愫......心身疲累的妈妈决定以一场象征女儿回归的戏来结束这种因伦理羁绊而身不由己的关系，因为已经重新掌握了少女的心境，所以即使是迟暮之年的妈妈都能驾驭得毫无痕迹。发展到如此地步《秘密》就不再是纯粹描写家长里短的电视剧，真正的主角是血淋淋的人性。
电视剧毕竟与文学作品是不同的，因为影像是着重二次元世界的刻画。对于文学作品来说，只要作者能够拥有足够的文学底蕴来展现想要展现的世界观就可以了；但作为一门综合艺术的影像作品单是有严谨而又戏剧张力的剧本是不能够支撑起整个内容，或者延伸其中的意涵。很明显，《秘密》这部电视剧考的是演员的表演功力。感觉志田妹子演得不错，虽然在外貌体型上未有广末凉子的大气，但在表演青春期的多愁善感与传统妇女的温婉成熟却毫不逊色，特别是在家中处理家务事的表情与动作以及人物的心理变化均掌握得很好，令我产生一种住家妇女的形象的感觉。身兼爸爸与丈夫两职的佐佐木藏之介虽说是老戏骨，但面对这么强而有力的新生代女演员自然倍感压力。
东野圭吾对这么重口味的题材的结局以辛辣老练的笔锋来个大转折。那是我们的秘密，藏在布娃娃里的秘密，却成为暴露真相的元凶。爸爸知道女儿的灵魂没有回来，但他还是选择了原谅伪装了八年的妻子，因为他明白只有这样才是对双方都是最好的解决办法。摘下婚戒，在婚礼上以父亲而不是丈夫的象征挽着妻子的手，祝她幸福，送她一个新生活的开始。
这部电视剧使我有了一个感悟：有些事当你越不想失去的时候越会失去；有些事当你越想挽回的时候越不能挽回！
